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东北是表现性油画的重镇

发布时间:2019-07-12 19:39:31   作者:本站编辑   来源: 本站原创

       

有人曾问过郭晓光:“作为东北体现主义油画的代表人物,您以为东北体现主义油画集体有没有自己共同的特征?”郭晓光答复:“邵大箴、范迪安都说东北是体现性油画的重镇。我画体现性油画是由于我觉得我国的写实绘画,画一个苹果就千人一面的都是一个苹果,看不见画家自己。而体现性油画包容性很大,画家能够直接地注入自己的情感,有自己的艺术风格。”

郭晓光说,当观者去赏识东北体现性油画的著作时,其实是赏识“一个只有画家自己才能窥见、才能诠释的世界”,即体现性油画有着极强的片面性。体现性绘画与写实绘画的区别,就在于写实绘画着重对目标的再现,体现性绘画更多着重的是片面的情感,它是自我的、特性的。郭晓光以为最好的境界是使画者和观者达到一种一致。

在郭晓光领衔的“东北体现性油画人才培养”和“东北体现性油画国内巡展”这两个项目中,人们看到了东陲之域这个共同世界的艺术相貌,看到我国油画艺术在这里所展示的生机,并经过著作感知到这里的人对社会和人生的考虑以及对自然与生命的感悟。

这是一个规划空前的巡展,它以地域性和集体性,以同一种文明形态出现在全国8个城市的美术馆,120位参展艺术家,从20多岁到80多岁,年龄跨度60年。人们看到东北体现性油画的前驱、启蒙了两代人的画坛名师宋惠民、苏高礼、袁运生、赵大钧,也看到在他们直接影响下成长起来的一批画坛中坚力量宫立龙、赵开坤、郭晓光、王易罡、王建国、刘大明、宋学智、崔国泰,以及与之有着师承关系的“70后”一代海晓龙、赵晓佳、池颖红、刘兆武、李书春等。美术界称其为一个罕见的美术现象。观众为几代艺术家出现的激烈特性化的著作所感染。四川美院院长张杰说:“这样大气的一种油画的状态,让我感觉我国很大,我国的油画有无限的可能。”岭南画派的代表性画家陈树中说:“体现性油画很有力度,不拘一格,其观念、手法和材料,跟地域性特征有机结合,这是十分可贵的一种实践的力量。”

这次巡展更重要的是改变了人们对东北油画的一个固有认识以及对东北油画、东北油画家缺乏了解而发生的误读,如东北油画便是大体裁、大工业、大布景。大多数画家的画作具有共同的个人风格,各具共同视角,打破了很多人对东北油画的单一认知。虽然美术界有人对东北体现性油画仍然有不同的认识和了解,但人们遍及持有这样的一致:东北体现性油画在审美上更具油画意味,它激烈的颜色体现让我国油画亮了起来。

观众在东北体现性油画著作中看到的“跳跃的笔触、饱和的颜色、片面的造型、变形的言语、大气磅礴的视觉方式”,即是体现主义绘画的主要特征。但在东北体现性绘画著作里,人们还看到了具有我国传统书画适意“潇洒”感的特色。比如赵开坤的《长白老林》《通往长白山的路》,郭晓光的《境迁景颓》《突尼斯海湾的泊船》,赵大钧的《1713》《1801》。有人点评说,这是油画这一西方艺术进入本乡而与我国文明“交融”后一种文明上的自觉。有人说,从这些著作中不仅能看到东北油画家成熟的技巧,更能看到著作背面的魂灵和精神指向。有人说,体现主义在我国是一种被范式的方式,但东北体现性油画家们在走体现性油画这条路时,又融入了激烈的东北地域精神,而形成了明显的地域特色。他们的著作往往出现更有力度的笔触、更厚重的颜料堆叠、更激烈的颜色体现,更夸张、更变形、更自由、更随意的画面感,尺幅更大,更有视觉冲击力。它出现的风格越发粗暴、豪宕和不拘小节。如郭晓光近期的著作《群像·战役·女人》、宫立龙的《相爱》、王易罡的《浅降系列》、王建国的《风拂大地系列》等。

然而,这也使一些画家尤其是有南方生活布景的画家和美评家们发生误读,似乎东北画家便是一味用厚重的颜料、随意堆砌和随意挥洒画笔而不屑笔下功夫。乃至有人把“体现性”了解为斗胆的画,斗胆的体现。这显然是浅薄了解。

郭晓光说,东北体现性油画这些特色,与东北的地理文明、东北人的性情有关。东北冬季寒冷,大家好喝酒,好交朋友,性情比较豪迈,不拘小节,这和南方的画中有诗、小桥流水是极具区别的。体现在绘画言语上,就有了这种豪宕、粗暴和厚重的风格。

艺术家崔国泰则以为,东北人性情中有一种热血和悲壮的东西。体现主义最重要的一个问题,便是愿望,心里有野兽。比如大家都提到北方,蒙克也是在北欧,德国体现主义也是在北部。其实北方更适合于考虑。由于北方四季清楚,海德格尔就特别愿意看到这种现象,他考虑春夏秋冬。深刻地了解问题,这是艺术不可短少的。

但体现性油画家的每一件被以为是成功的著作或技法都不是老天爷恩赐的,每一个被称为大师的人,都是在长时间的探寻中获得了共同的思维和技巧上的突破,还需有文明的涵养。在“东北体现性油画人才培养”的实践阶段,当时作为项目学术参谋的曹星原记录了这样一件事:在一次户外写生时,她也拿起画笔尝试一下,“以期了解找到自己的言语、在著作中表达自己的感情有多么难”。她发现自己彻底失利了。她说,避开学院的习作性不易,避开大师真难啊!假如不难,独创性大师就不会那么稀罕了。

有美评家说,一种艺术流派和艺术方式的发生,最应该警惕的是程式化和同质化。而东北体现性油画家们一直在创新和特性化的路上困难前行,每个人都在不断寻觅不同的体现方法与方式,而这是一件十分困难的工作,它需求长时间的坚守精神和不功利、不狭隘的心境。正如文明学者曹星原所言,在艺术上,有构思的艺术家永远是孤独地行走在没有路的荒原上的视觉体会的探索勇士。

 


 

 

 

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